近年來，中國紀錄片發展迅速，根據日前發布的《紀錄片藍皮書：中國紀錄片發展報告（二○一一）》指出，去年中國省級以上電視機構總產量約為五千零九十四小時，各級電視機構在中國紀錄片的生產製作中占主體地位。
像是中央電視台和上海電視台已有獨立的紀錄片頻道，除此之外，網路媒體的興起，也讓紀錄片有了新的投資和傳播管道。
隨著這股紀錄片風潮，近年來一些優秀紀錄片作品屢獲國內外電影獎項，如《一四二八》、《博弈》、《街舞狂潮》等。北京大學藝術學院影視系主任陳旭光表示，現在是中國紀錄片很好的發展契機，然而，湧現而出的大多仍是國家性鴻篇巨作，如《故宮》、《大國崛起》、《公司的力量》，卻少有像《歸途列車》一樣，將鏡頭轉向一般大眾。
透過小人物反映大主題
《歸途列車》是二○○九年阿姆斯特丹紀錄片影展最佳紀錄長片，業內人士稱之為主題紀錄片、獨立製作紀錄片或小型現實題材紀錄片。該片以在中國廣州打工的農民工家庭為主題的影片，用八十五分鐘呈現農民工的真實生活狀態。今年「華人新世代」（簡稱CNEX）二○一一「明日家園」主題影展，主辦單位還將此片作為開幕影片。
CNEX 是由兩岸三地熱愛紀錄片的人士組成的非營利組織，為紀錄片導演提供拍攝資金與推廣管道，自二○○九年開始，該組織與大陸高校聯手合作，進行放映活動。
在《二○一○中國紀錄片發展研究報告》中，《歸途列車》這類民間文化紀錄片，由於缺乏資金支持和傳播管道有限，發展上遇到瓶頸。CNEX 運營總監陳玲珍表示，現在CNEX 的資金來源多為國外一些願意扶持藝術電影的基金會和組織。然而，資金畢竟有限，每年能支持的影片不超過十部。
《歸途列車》導演范立欣表示，從長遠來看，雖然他們不斷探索和嘗試新的營運模式，例如向大眾募集紀錄片拍攝基金等，但製作紀錄片雖難，放映紀錄片卻更難。在媒介傳播上，這種民間文化紀錄片面臨較多障礙，「進入國內院線幾乎不可能，現在商業氣息過於濃厚，商業大片掛帥，我們的紀錄片成為『精英文化』或『小眾文化』在很大程度說都是不得已的。」陳玲珍認為，這並不等於此種類型的紀錄片就沒有大眾需求。
之前在台灣放映的《父親》幾乎成為文化地標，在香港展映的《音樂人生》更是出現一票難求的盛況。陳旭光表示，此類邊緣化、反映底層的紀錄片通常帶有真實的力量與深切的人文關懷，這是中華文化的傳承和傳播中不可或缺的重要元素，它能讓全世界更加了解華人，也能讓華人更加順利融入世界。「紀錄片的力量，不是立竿見影的。但它有一種隱性的力量，在社會各個層面讓人發現能夠思考和改進的地方。」陳旭光說。
《新華社 2011/12/03》
像是中央電視台和上海電視台已有獨立的紀錄片頻道，除此之外，網路媒體的興起，也讓紀錄片有了新的投資和傳播管道。
隨著這股紀錄片風潮，近年來一些優秀紀錄片作品屢獲國內外電影獎項，如《一四二八》、《博弈》、《街舞狂潮》等。北京大學藝術學院影視系主任陳旭光表示，現在是中國紀錄片很好的發展契機，然而，湧現而出的大多仍是國家性鴻篇巨作，如《故宮》、《大國崛起》、《公司的力量》，卻少有像《歸途列車》一樣，將鏡頭轉向一般大眾。
透過小人物反映大主題
《歸途列車》是二○○九年阿姆斯特丹紀錄片影展最佳紀錄長片，業內人士稱之為主題紀錄片、獨立製作紀錄片或小型現實題材紀錄片。該片以在中國廣州打工的農民工家庭為主題的影片，用八十五分鐘呈現農民工的真實生活狀態。今年「華人新世代」（簡稱CNEX）二○一一「明日家園」主題影展，主辦單位還將此片作為開幕影片。
CNEX 是由兩岸三地熱愛紀錄片的人士組成的非營利組織，為紀錄片導演提供拍攝資金與推廣管道，自二○○九年開始，該組織與大陸高校聯手合作，進行放映活動。
在《二○一○中國紀錄片發展研究報告》中，《歸途列車》這類民間文化紀錄片，由於缺乏資金支持和傳播管道有限，發展上遇到瓶頸。CNEX 運營總監陳玲珍表示，現在CNEX 的資金來源多為國外一些願意扶持藝術電影的基金會和組織。然而，資金畢竟有限，每年能支持的影片不超過十部。
《歸途列車》導演范立欣表示，從長遠來看，雖然他們不斷探索和嘗試新的營運模式，例如向大眾募集紀錄片拍攝基金等，但製作紀錄片雖難，放映紀錄片卻更難。在媒介傳播上，這種民間文化紀錄片面臨較多障礙，「進入國內院線幾乎不可能，現在商業氣息過於濃厚，商業大片掛帥，我們的紀錄片成為『精英文化』或『小眾文化』在很大程度說都是不得已的。」陳玲珍認為，這並不等於此種類型的紀錄片就沒有大眾需求。
之前在台灣放映的《父親》幾乎成為文化地標，在香港展映的《音樂人生》更是出現一票難求的盛況。陳旭光表示，此類邊緣化、反映底層的紀錄片通常帶有真實的力量與深切的人文關懷，這是中華文化的傳承和傳播中不可或缺的重要元素，它能讓全世界更加了解華人，也能讓華人更加順利融入世界。「紀錄片的力量，不是立竿見影的。但它有一種隱性的力量，在社會各個層面讓人發現能夠思考和改進的地方。」陳旭光說。
《新華社 2011/12/03》
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