去年（2014）七月才剛接下台北電影節主席的李烈，日前發表了請辭聲明，這件事不只占據了媒體的影視版面，也成為電影圈最令人關注的事件。
隨著媒體報導以及李烈在臉書上最新說明所提到的「文化局要棄文化而選擇商業」，台北市文化局與北影團隊的分歧點已然清晰，這不單單關乎影展的定位與獨特性，更反應出北市文化局對於文化的漠視與糟蹋。
已舉辦十七年的台北電影節，一直以來，都以鼓勵具藝術創作與獨立精神的電影為其特色，在長年耕耘下，已是國際影人認識台灣電影的重要窗口，更是國內影人公認的台灣電影重要殿堂；令多數人印象深刻的是，台北電影獎連續五屆百萬首獎皆由紀錄片獲得，2014年由調查禽流感事件的《不能戳的秘密2》獲獎時，李惠仁導演甚至在台上高喊：「農委會，我來了！」
這正說明了一個綜合性影展所標榜的，對多元電影文化的重視和呵護，而非一昧擁抱市場或迎合觀眾，在台灣電影於商業戲院映演管道被極度壓縮時，是像北影這樣的電影節努力撐出了一點空間，讓紀錄片、動畫、短片、獨立電影有被看見的機會，讓創作者還能在其中相濡以沫，互相鼓勵前行，這也正是李烈在聲明中所述：「北影做的，是文化。」
如今，北影這十七年的累積與成績，在文化局長倪重華「空泛的期許方向」介入下，影展主席、總監、諮詢委員皆相繼離職，已造成難以彌補的傷害；同時，我們也不難發現，在倪重華上任前後，從遴選爭議到Live House政策跳票，再從文化資產保存到電影節事件，其干預多於尊重，開發大於保存的思維，在接二連三的爭議中，都令文化人與相關團體失望唾棄，在在都已成為他不適任的最佳實例。
事實上，從中央政府到地方政府，官方出錢老大心態，不顧品質，不重專業，將影展與文化活動視為煙火點綴案例的多不可數，北影事件延燒至今，可視為最好的借鏡，不僅反映了人民對官僚的嫌惡，更激發出電影人的團結與抵抗精神。
最後，作為捍衛者與支持者，紀錄片工會在此嚴正呼籲，並發起連署聲援行動：勿以政治思維霸凌文化活動，影展不是市府擦脂抹粉的彩妝品，更不是可被交換的附屬籌碼，請還給台北電影節一個專業自主的獨立空間！
發起人：台北市紀錄片從業人員職業工會
連署人：
紀錄片工會理監事：龍男‧以撒克‧凡亞思、林木材、曾文珍、蔡崇隆、
楊仁佐、許伯鑫、李家驊、賀照緹、許文烽、洪淳修
北影歷屆百萬首獎得主：顏蘭權、莊益增、侯季然、沈可尚、李惠仁
電影工作者：鄭文堂、林泰州、楊力州、柯金源、陳芯宜、李中旺、
鄭慧玲、黃惠偵
連署網址：http://campaign.tw-npo.org/sign.php?id=20151126204159
（本文歡迎轉發與參加連署，連署名單不定時更新）
隨著媒體報導以及李烈在臉書上最新說明所提到的「文化局要棄文化而選擇商業」，台北市文化局與北影團隊的分歧點已然清晰，這不單單關乎影展的定位與獨特性，更反應出北市文化局對於文化的漠視與糟蹋。
已舉辦十七年的台北電影節，一直以來，都以鼓勵具藝術創作與獨立精神的電影為其特色，在長年耕耘下，已是國際影人認識台灣電影的重要窗口，更是國內影人公認的台灣電影重要殿堂；令多數人印象深刻的是，台北電影獎連續五屆百萬首獎皆由紀錄片獲得，2014年由調查禽流感事件的《不能戳的秘密2》獲獎時，李惠仁導演甚至在台上高喊：「農委會，我來了！」
這正說明了一個綜合性影展所標榜的，對多元電影文化的重視和呵護，而非一昧擁抱市場或迎合觀眾，在台灣電影於商業戲院映演管道被極度壓縮時，是像北影這樣的電影節努力撐出了一點空間，讓紀錄片、動畫、短片、獨立電影有被看見的機會，讓創作者還能在其中相濡以沫，互相鼓勵前行，這也正是李烈在聲明中所述：「北影做的，是文化。」
如今，北影這十七年的累積與成績，在文化局長倪重華「空泛的期許方向」介入下，影展主席、總監、諮詢委員皆相繼離職，已造成難以彌補的傷害；同時，我們也不難發現，在倪重華上任前後，從遴選爭議到Live House政策跳票，再從文化資產保存到電影節事件，其干預多於尊重，開發大於保存的思維，在接二連三的爭議中，都令文化人與相關團體失望唾棄，在在都已成為他不適任的最佳實例。
事實上，從中央政府到地方政府，官方出錢老大心態，不顧品質，不重專業，將影展與文化活動視為煙火點綴案例的多不可數，北影事件延燒至今，可視為最好的借鏡，不僅反映了人民對官僚的嫌惡，更激發出電影人的團結與抵抗精神。
最後，作為捍衛者與支持者，紀錄片工會在此嚴正呼籲，並發起連署聲援行動：勿以政治思維霸凌文化活動，影展不是市府擦脂抹粉的彩妝品，更不是可被交換的附屬籌碼，請還給台北電影節一個專業自主的獨立空間！
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紀錄片工會理監事：龍男‧以撒克‧凡亞思、林木材、曾文珍、蔡崇隆、
楊仁佐、許伯鑫、李家驊、賀照緹、許文烽、洪淳修
北影歷屆百萬首獎得主：顏蘭權、莊益增、侯季然、沈可尚、李惠仁
電影工作者：鄭文堂、林泰州、楊力州、柯金源、陳芯宜、李中旺、
鄭慧玲、黃惠偵
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