《牽阮的手》莊益增導演專訪【開眼】

莊益增、顏蘭權兩位導演，或許乍聽陌生，但提到前作《無米樂》，卻讓人不得不肅然起敬。去年金馬執委會集合眾多影人、專家，選出影史百大華語電影，《無米樂》以紀錄片之姿擠身第五十名，實屬難得。但或許紀錄片創作者承受的現實壓力不同於一般劇情導演吧！新作《牽阮的手》從拍攝到問世，似乎未因《無米樂》餘蔭而一路順坦，其間資金追加，以及接踵而至的波折，也一再考驗著莊益增、顏蘭權兩位有心捕捉這片土地風貌的紀錄片導演。

終歸一句：「求好心切！」莊益增表示，當初拿到公視的補助後，之所以願意自掏腰包追加資金，就是在繁瑣的史料蒐集過程中，不斷受到震懾、啟發。他說：「在接觸這個題材之前，我其實也是個歷史的門外漢。」吸收龐大歷史資料，不啻也喚醒了個人意識的覺醒。

《牽阮的手》從兩位靈魂人物田孟淑、田朝明的邂逅展開，早年一段違逆長輩、為愛不顧一切私奔的義無反顧，乃至見證台灣民主歷史演進的辛酸，其中涵蓋國人知悉、大也一知半解的二二八事件，以至80年代末期多位民主烈士的事蹟。由於這部紀錄片的歷史縱深，橫跨了七個十年的光景，故莊益增、顏蘭權兩位導演，光初步的素材搜集，可說就耗費相當大的苦心。長達四年的拍攝過程，更不斷與資金賽跑，甚至不惜斥資以寫實性的動畫完整重現時代背景。

另外，切入人物訪談，捕捉最真摯、動人的片段，亦煞費苦心。田媽媽去年就曾在台北電影節說出一句饒富趣味的話：「拍片過程我被他們氣得要死，他們也把我氣得要死，像是六十幾年前還在念小學的事情，很多都不記得了，他們硬是又讓我想起來。」究竟，顏蘭權、莊益增兩位導演何來能耐，可以挖掘出年屆八十的田媽媽那段埋藏多年的記憶？莊益增表示：「無非就是真心以待。」

有趣的是，四年拍攝期，田媽媽並不完全針對提問來回答，這對於紀錄片創作者而言，有時反而如魚得水，一種臨即性的順水推舟，反而引導田媽媽展露更多排演不來的真性情，從而豐富電影肌理，蹦發出史料裡所看不到的人性微光。銀幕上直爽、率真的哭與笑，固然感人，然而，拍攝上最大難題還是「並不是每樣東西都有照片」，多數時候，莊益增導演仍須仰賴田媽媽口述，勾勒出場景輪廓，轉化為動畫，來重建歷史現場，以兼顧作品的考據性。

影片成績來看，本片確成功重現了時代氛圍，豐富的手法中，不乏怵目驚心的史實片段，亦交雜田爸爸、田媽媽形影不離的恩愛身影，不但拼湊成一幅台灣民主進程的坎坷史，似也輝映著莊益增、顏蘭權這對攜手相伴多年的創作者臉上甘之如飴的汗水。

因故未在公視播出的《牽阮的手》，去年轉戰台北電影節、女性影展、紀錄片雙年展等眾多影展，賺人熱淚亦累積好評，熬到今年，終於適時獲得資金贊助，即將登上院線與廣大觀眾見面。莊益增導演除了難掩興奮之情，亦不免失落於妥協院線規格，將165分鐘原片長剪接成140分鐘的上映版本，但他保證電影能量絕不因片長而稍有減損。莊益增導演期許帶給觀眾一個可讀性較高的歷史媒介，並由衷希望觀眾走入戲院支持這部嘔心瀝血之作，一場曾經撼動這片土地的民主血淚史。


文/保溫冰    轉載自開眼E週報