《狂戀聖羅蘭》（L’Amour Fou）與其他時裝人紀錄片不同之處，是由聖羅蘭（YSL）的情人兼拍檔來現身說法，做代主持，細說聖羅蘭生前數個值得懷念的時刻。影片留下一個不少人都會思考的疑問：情人把聖羅蘭收藏的藝術品悉數拍賣，這就是愛的表現嗎？
聖羅蘭的情人叫Pierre Bergé，他在1961年把25歲的聖羅蘭從巴黎的精神病院接回來後，一直是聖羅蘭的工作拍檔，直至2008年聖羅蘭腦癌逝世，Pierre Bergé依舊是伴在聖羅蘭身邊最親的密友。聖羅蘭逝世的消息，令法國人、世界名流與資深時裝界人士同聲一哭，這幕令人惋惜的悲劇並未終止，反而另一齣「肥皂劇」正悄悄揭開序幕——Pierre Bergé成為聖羅蘭的遺產承繼人，他在喪禮舉行之後僅7個月，便舉行世紀拍賣會，把聖羅蘭（與他）從1950年代開始收藏的700多件藝術珍品，從聖羅蘭充滿歷史價值的舊居中清拆、移走，悉數拍賣。這些收藏品，曾經都是啟發聖羅蘭時裝設計靈感的「繆思」。
世紀拍賣僅離喪禮7個月
《狂戀聖羅蘭》並不是要聚焦在這個世紀拍賣會，及揣測拍賣會背後動機。不過，這顯然是「狂戀聖羅蘭」的人，最想了解的懸念。
紀錄片從聖羅蘭在2002年宣布退休的記者會講話開始，聖羅蘭對於能夠在上世紀六○至九○年代，不斷塑造時尚女性衣著潮流而感到驕傲。事實上，聖羅蘭可能是上世紀最懂得替女性設計衣服的人，他天生愛扮靚，對裝扮細節事事關心，只不過19歲，就已經被Christian Dior聘請為公司旗下設計師，據說當年有三分之一的生產為聖羅蘭設計。聖羅蘭的天分與生俱來，也有家庭因素，他出生於上流社會家庭，雖然是阿爾及利亞人，但家族成員曾經被冊封為爵，母親開設時裝店，父親是生意人，他在上流社會派對中生活，對時尚、品味、藝術的觸覺由此而生。他是天才，17歲被法國時尚雜誌《Vogue》視為設計界明日之星，18歲贏了時裝設計比賽，19歲被當時評判Dior聘請，兩年後Dior因病逝世，1957年21歲的他便正式成為Dior欽點的時裝王國主設計師，翌年他立即交出過百款設計，他在記者會的樣子，還只是蠻輕鬆而已。
成名要趁早，聖羅蘭是最佳例子。1961年，聖羅蘭成立個人品牌，Pierre Bergé負責統籌及打理時裝生意。往後的故事，在Pierre Bergé口中，便不再圍繞時裝設計，而是他跟聖羅蘭離離合合的感情關係。
排解抑鬱一生與酒藥為伍
聖羅蘭一生與毒品和酒糾纏不清，這都與成名有關。他對自己要求高，當他掌起帶領世界時尚潮流的舵，壓力與日俱增，抑鬱日益嚴重。聖羅蘭不是什麼逆境鬥士，相反，他溫文、柔弱、靦腆、抑鬱、孤獨，年輕時因為參軍弄致精神崩潰被送進精神病院。所以，當他多次以酒精排解抑鬱，與其他男伴夜夜笙歌時，閨中密友Pierre Bergé忍受不了多次提出分手，但Pierre Bergé也明言，他就算離家出走，也只是搬進距離聖羅蘭家不遠，甚至只是幾個路口之遙的酒店暫住。
二人在感情、工作上拉拉扯扯，就是一生了。紀錄片一直隨着Pierre Bergé的回憶，檢視聖羅蘭的過去，Pierre Bergé肯定是聖羅蘭人生的活的見證。影片着墨在二人的關係和偏向感情的回憶，但對聖羅蘭的設計與藝術及時代意義的關係，就沒有充分縷述，這方面的空白甚為可惜。
靈感源自700多件藝術珍藏
聖羅蘭的設計靈感與700多件藝術珍藏品的相互關係，是認識和構成聖羅蘭相當重要的部分。
例如聖羅蘭在1965年以「Mondrian」命名的時裝系列，便由荷蘭抽象畫家Piet Mondrian畫作所啟發的現代時裝普普藝術；他從Beat Generation流行文化取材創作「Beatnik」，女性以黑皮褸配襯緊身褲及間條衫，至今仍然是每季時尚的大熱之選。此外，他從畢加索、俄國芭蕾舞、中國及非洲傳統藝術中得到靈感而化成設計，就更不計其數。單看1998年法國舉行世界盃，以300多名模特兒，現場展示聖羅蘭多年來經典時裝設計作為大型活動的歷史一刻，便可感受到他的驚人創意。
在聖羅蘭眾多的藝術收藏品中，以中國圓明園的兔首和鼠首像最受國際關注。但更叫人「愈看愈傷心」的，是片中Pierre Bergé安排搬運人員，在聖羅蘭典雅的舊居，把放置得井井有條、饒富品味的藝術品，逐一拆下。紀錄片對此也有「感觸」，插入數個空鏡，鏡頭下，就是搬走所有收藏品後而一室凋零的淒冷感。
Pierre Bergé對於拍賣人士爭相高價競投表現興奮，他說，聖羅蘭離開後，這些收藏品對他再沒有意義。或許他是對的。假如他日後要回憶與聖羅蘭的過去，可能要逐一跑到別人家中，重看這些收藏品了。《狂戀聖羅蘭》叫人提出的疑問，正是他的身邊人「有幾狂戀聖羅蘭」——說穿了，可能變成是：狂賣聖羅蘭。
【明報 2011/03/27】
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