能在多個平台播放，是有完整產業鏈的好處。從電影到電視到發行DVD再到網絡，是國外紀錄片發行的一般渠道。在國內，除去官方紀錄片，這基本是不存在的，這使得《歸途列車》的嘗試顯得彌足珍貴。范立欣說，國內機構往往希望買斷紀錄片播映版權而做到一家獨大，這對於紀錄片的生存實際上非常不利。《歸途列車》在國際上版權賣了十家，有的買地區的播放權，有的買電影版，有的買電視版，這樣拆開賣能夠籌集更多的資金，使紀錄片得到良性發展。「十家每一家出10塊錢，比一家出20塊錢有利得多。」
政府支持可事半功倍
許多獨立製片人坦承，國內缺乏能進電影院的紀錄片作品，很大程度上是因為紀錄片的製片方往往缺乏發行的意識。要讓觀者花錢進入影院，並坐著90分鐘，紀錄片的故事不吸引人是不行的。紀錄片也要講故事，而不是單純的自然主義地紀錄，平淡地敘事。范立欣的《歸途列車》為適應發行方需求，也分別剪了60分鐘的電視版和90分鐘的導演版，國內紀錄片導演則鮮有這樣的經驗與意識。「導演應該考慮到關注的觀影感受，拓寬自己的視野，不要做拍給自己看的片子。」
發行同時需要很好的宣傳，范立欣說，「現在我們都是用很原始的方法在做推廣，我很希望紀錄片能夠更好地與商業結合，這樣能提供更多平台，匯集更多觀眾。也要善於利用新的傳播方式，與媒體合作。」他也表示，希望政府給予支持。例如在加拿大，政府支持拍攝紀錄片，投入的每一塊錢都可以獲得3毛錢的退稅。
【文匯報 2012/03/27】
政府支持可事半功倍
許多獨立製片人坦承，國內缺乏能進電影院的紀錄片作品，很大程度上是因為紀錄片的製片方往往缺乏發行的意識。要讓觀者花錢進入影院，並坐著90分鐘，紀錄片的故事不吸引人是不行的。紀錄片也要講故事，而不是單純的自然主義地紀錄，平淡地敘事。范立欣的《歸途列車》為適應發行方需求，也分別剪了60分鐘的電視版和90分鐘的導演版，國內紀錄片導演則鮮有這樣的經驗與意識。「導演應該考慮到關注的觀影感受，拓寬自己的視野，不要做拍給自己看的片子。」
發行同時需要很好的宣傳，范立欣說，「現在我們都是用很原始的方法在做推廣，我很希望紀錄片能夠更好地與商業結合，這樣能提供更多平台，匯集更多觀眾。也要善於利用新的傳播方式，與媒體合作。」他也表示，希望政府給予支持。例如在加拿大，政府支持拍攝紀錄片，投入的每一塊錢都可以獲得3毛錢的退稅。
【文匯報 2012/03/27】
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